住在楼下的周先生 (第11/19页)


    许闻溪停掉音频。

    “它们只能证明现场有声音。”

    “却不能让观众听见这座建筑经历过什么。”

    会议室安静下来。

    许闻溪站起身，走到白板前。

    “我建议将声音采集分成四个层次。”

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    她在白板上写下第一行。

    “第一，建筑本T声。”

    “不是普通环境音，而是记录建筑材料自身产生的声音。不同年代的木地板、修复前后的门轴、旧墙T内部空腔、管道、舞台机械和屋顶结构，在相同外力下会产生完全不同的频率。”

    她看向周砚临。

    “修复团队能否提供建筑不同年代的材料分布图？”

    周砚临点头。

    “可以。”

    “我需要根据材料与结构划分采样点，建立完整的空间声音地图。”

    许闻溪继续写下第二行。

    “第二，时间声。”

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    “同一个空间在清晨、正午、h昏、深夜，声音完全不同。剧院临街，周围有电车、教堂、居民住宅和商业空间。”

    “我们不能只在方便拍摄的白天采集。”

    “至少要进行一次二十四小时连续收音，记录城市如何经过这栋建筑。”

    皮埃尔放下手中的咖啡，开始认真听。

    许闻溪写下第三行。

    “第三，记忆声。”

    “现在的剧院已经没有演出，但居民记得曾经的音乐、掌声、争吵和散场脚步。”

    “我建议采访时不只问他们看见过什么，而是让他们描述当时听见过什么。”

    “如果可能，请他们哼唱旧曲、复述叫卖声，或者用物件